Dernièrement, un client m’a fourni des adresses postales utilisant les symboles T et M pour certains éléments d’adresses. Mais pas comme il semble logique de les employer (souvent je préfère carrément écrire en toutes lettres les mots telephone, fax, mobile, email, web, etc.)…
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A new blog about punctuations marks was just launched by Keith Houston. One of his first text is about the pilcrow. Keith reported to me that topic as Ironic mark will follow.
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“La typographie doit définir le blanc comme l’architecture définit l’espace.”
Albert Hollenstein, 1930-1974.
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Quelques réflexions récentes à propos des limites de l’usage des fontes numériques.
La licence contemporaine couvre l’usage des fontes numériques qui découlent de l’œuvre. Les utilisateurs ne possèdent à aucun moment l’œuvre mais une représentation/expression avec une autorisation d’usage illimité dans le temps, pour tous sujets, tous pays, souvent supérieur à la majeur partie des licences littérature, images, son, video…
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Albert Boton, l’un des acteurs majeurs de la typographie française exposait fin 2010: à cette occasion une vidéo a été réalisée par Herges production. La vidéo est visible sur le site d’Albert Boton.
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Yes, this is the end. A very nice collection of movie titles, with this amazing page of The End. Enjoy — Don’t miss to “click over the images!”
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In 1996, I was asked by the defunct FontShop France to design a page who featured some of my typefaces at the time. FF Angie and Apolline already available, Parisine in two weights only available directly from me. Anisette announced as the next typeface and Le Monde superfamily on the way, as this family was finished and launched in 1997. Then a review and comparison of prices between 1996 and now seems the most interesting part…
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J’ai finalement conclu que l‘œil humain aime une certaine rationalité dans la mise en page, composition centrée (Tschichlold l’a démontré dans son revirement…) et le choix des caractères typographiques destiné au titrage. Et pourtant j’ai lutté longtemps contre ça, avec mes Le Monde à axe oblique, mais force est de constater que je n’y peux rien…
En effet,1 il est rare de trouver un caractère à axe oblique en titrage magazine ou presse, alors que les caractères à axe droits sont légions:
— Nombreux Bodoni, Didots, Century, Helvetica, etc.
— Peu de Garamond, Gill Sans, Palatino sans parler des caractères de jeunes créateurs…
Lorsque j’avais créé le Mencken en 2004-05, un genre de Didot dans le grand corps que je me suis empressé de dessiner à axe oblique dans la version petits corps, il m‘était clair que ce qui rassure en grands corps n’est pas forcément d’un grand secours en petits corps de lecture!
One group rated them on attractiveness and symmetry; the other judged whether the logo suggested that the company behaved ethically. The finding: Rationally or not, people associate symmetrical logos with more ethical, socially responsible behavior.
Cette étude récente à propos des logotypes, publiée dans le Harvard Business Review démontre la même chose (Certains diraient: Les résultats de cette recherche ressemblent à une vague anti-française?) Une forme simple et construite fait moins peur, elle rassure, ne dérange pas. Un constat similaire s’applique aux choix typographiques. Étonnant me direz-vous?
Avec ça, espérons que mon Ardoise PTF, à mi-chemin entre rationnalité et asymétrie fonctionne à ce à quoi il est destiné, presse, magazine, etc.
1 C’est un constat arbitraire et non-scientifique de ma part.
INPES, La Craie: Bouger 30 minutes par jour, c’est facile
C’est trop rare pour ne pas en parler ici. L’agence Euro RSCG C&O signe un beau clip avec les lettrages, signes de rues que nous autres typographes adorons. Et en plus la cause semble plutôt bonne. Bravo à eux.
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Bon retour à la cuisine! Juste à temps pour nous préparer un bon repas pour les fêtes de fin d’année.
D’ailleurs il va falloir penser aux cartes de vœux pour 2010.